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標題《雨聲協奏曲》並不代表此作的題材，而是強調將雨聲的織體與質感作為作品最重要的一項元素這個概念。繼《雲圖》之後我繼續從雨聲中汲取靈感。而且這部作品的很多想法與音色的處理也都來自於前作。雨聲可以覆蓋極弱到極強的力度並且有多種表現形式，在某些地區重複不停甚至是人們生活中重要的一部分。在這部管弦樂作品中，這種“顆粒感”的聲音織體幾遍佈於各個部分。在力度較弱的地方，豎琴，顫音琴和鋼琴組成了綿密的雨聲；而在強力度的部分，木管樂器和和弦樂是最好的表達方式。
創作這部作品時，利蓋蒂的管弦樂作品對我產生了很大的影響，尤其是他的《大氣》(Atmosphères) 和《旋律》(Melodien)。在Atmosphères中，音色和聲音紋理是最重要的組成部分。當我使用泛音色作為背景，並結合不同表示形式的顆粒狀音色來描述下雨的各種場景時，微分音對位法形成的織體從最高音域緩慢下降。此想法也源自Melodien。
《雨聲協奏曲》的整體風格跟《雲圖》相似。通過這兩件作品，我試圖在借鑒大師級作品的同時探索自己的音樂語言，織體和結構。這首管弦樂作品中使用的音樂材料非常有限，但我的目標是盡可能深入的發掘它們的潛力。
《雨聲協奏曲》樂譜樣本:
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